文化空间设计需整合思维：BOYU SPORTS

展出空间的多元化多功能市场需求，也应当获得推崇…比如湖南省博物馆改扩建工程中，除了马王堆展区是相同的以外，其他%—%的空间都可以随便布置有所不同的展出，这乃是为了应付社会对博物馆空间展出的多元化市场需求而展开的设计…对传统文化资源的呈现出方式展开新的考古和转化成，也是文化展出空间设计应当重点考虑到的问题…历史文物是博物馆的立馆之本，对于文物中历史承传关系的展出和杰出文化的弘扬，是博物馆陈列工作文化空间设计须要统合思维中国以前的文化展出空间设计，经常局限于博物馆、美术馆中，并且往往指出展出就是陈列，鲜有主动传递信息、与观众对话的意识。这种情况在改革开放以后渐渐好转，近年来堪称随着国际间交流的强化以及奥运会、世博会等大型国际交流活动的陆续举行，大大拓宽了对空间一体化设计、展出设计的解读，在展出、文化空间设计上呈现很多新的探寻。

在当今中国展开文化展出空间的设计，首先要推崇设计各个环节的接入和融合，展开统合设计，因为全然从某一阶段、某一局部展开的设计一定是片面的，不会造成前后僵化、韧分离出来等问题。国外有数的建筑主体与展出空间实时一体化设计的经验可资糅合，这种合作可以防止少见的内部展出空间设计和既有建筑交会的难题。两个团队一起建构设计，你中有我，我中有你，从大的建筑景观规划到最后内部细节的设计，都由两个团队共同完成，最后融确实的联合体或者是一体化设计，这应当沦为国内展开空间设计的一个趋势：尽量切断建筑与空间设计，不合适切断的地方就按照专业区分分别展开。

　　展出空间的多元化、多功能市场需求，也应当获得推崇。以前博物馆相同的展出空间比例要占80%，一旦成立就很难改动，而现在大家都期望在同一个空间中呈现出有所不同的空间展出效果，期望需要多元化地利用空间，因此现如今对于展出空间的设计，应当充分考虑空间拆分、人组的灵活性度。比如湖南省博物馆改扩建工程中，除了马王堆展区是相同的以外，其他60%—70%的空间都可以随便布置有所不同的展出，这乃是为了应付社会对博物馆空间、展出的多元化市场需求而展开的设计。

　　对传统文化资源的呈现出方式展开新的考古和转化成，也是文化展出空间设计应当重点考虑到的问题。历史文物是博物馆的立馆之本，对于文物中历史承传关系的展出和杰出文化的弘扬，是博物馆陈列工作的主要目的。

今天，博物馆的陈列不该再行是非常简单的文物放置，而要思维如何与当代人的信息接管模式、体验模式展开接入，或者展开媒体转化成、艺术转化成。比如，在2005年和2010年两届世博会中国馆的设计中，都面对怎样利用“中国符号”的问题，尽管设计界回应多有争议，但是最后的设计并不是全然地当作，而是从国家文化形象传达的角度、从世界各国观众解读和拒绝接受的角度，对“中国符号”展开了转化成，并且在设计中尝试了于传统中重复使用新的技术手段和对话方式，如名古屋世博会中国馆内的多媒体浮雕艺术墙——华夏文明之旅，是在壁画这种古老的艺术形式中重新加入了多媒体电视墙、对话装置等；上海世博会中国馆内，将《清明上河图》展开了动态化、媒体化缩放展览，给观众以新鲜的文化和视觉体验。　　除了对文化空间设计本身的思维，设计师还应当有更加强劲的文化心态。

近年来，国内大建博物馆、美术馆，这于整体文化战略而言是好事，有文化项目才能给老百姓获取更好的文化反对，无论从哪一个角度而言，决策层、大众、设计师都青睐。但在这个修建的浪潮中，也经常出现了个别问题，最为引人注目的是，某些建筑变为了政府的政绩工程，造成一些地方坚决实际地展开拔苗助长、以定指标，比如每个城市都要有两馆一厅、一馆一厅等，有可能有些地方并没充足的文化资源、管理条件，但还是要修建、运营这些场馆，甚至还有好几个城市都明确提出要竣工博物馆城、区。

博物馆无法非常简单地说建就辟，关键要看是不是这种文化的承传和累积，否则就算辟了博物馆也没充足的吸引力，甚至保持不下去。在这种情况下，设计师无法只为了经济利益就因应这种颓废的作法——其结果不会导致一些“杂货性设计”，面貌雷同，形式空洞。设计师应当有责任感和使命感，减慢节奏，多定夺、多调研、多累积，做到一些和历史、文化比较不应的视觉形态的分解，在设计师可掌控的范围之内，让空间设计作品感强一点、文化性强劲一些。

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